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Farbkorrektur
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Unter Farbkorrektur versteht man die Korrektur oder Änderung von Farbstichen fotografischer Aufnahmen.
Bei Bildaufnahmen, seien es Fotografien, Film oder Fernsehaufnahmen, entspricht die Farbwiedergabe des Produkts häufig nicht den Vorstellungen des Fotografen bzw. Kameramanns. Die Ursachen liegen häufig an unzureichend angepassten Filmmaterial oder besonderen Lichtverhältnissen vor Ort.
Obwohl man diesen Gegebenheiten bereits bei der Aufnahme Rechnung trägt, sei es bei der Auswahl des Aufnahmematerials, durch einen manuellen Weißabgleich oder Verwendung von geeigneten Farbfiltern, kann es trotzdem zu Unstimmigkeiten beim Ergebnis kommen. In diesem Falle muss eine Farbkorrektur durchgeführt werden. Diese richtet sich nach künstlerischen Gesichtspunkten und Aspekten der menschlichen Wahrnehmung. Ein Ziel der Farbkorrektur ist ein ausgewogenes Verhältnis der zu erreichenden Farbstimmung.
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Farbkorrektur bei Filmen
Bei der farblichen Korrektur von Filmaufnahmen, die häufig mit unterschiedlichem Filmmaterial unter wechselnden Lichtverhältnissen gedreht wurden, ist es nötig, alle Aufnahmen der Angleichung zu unterziehen, damit die Wahrnehmung des Zuschauers nicht durch wechselnde Farbstiche von Szene zu Szene gestört wird. Obwohl die Szenen durch Adaptationseffekte des Auges für sich genommen stimmig erscheinen, muss bei der Farbkorrektur die Gesamtheit des geschnittenen Materials berücksichtigt werden.
Auch können Fehler des Aufnahmematerials und geringfügige Unterschiede im Entwicklungsprozess zu unterschiedlichem Farbgleichgewicht führen. Diese Arbeit wird auch als Farb- oder Lichtbestimmung bezeichnet. Die analoge Farbkorrektur wird bereits beim Kopiervorgang im Kopierwerk durchgeführt, bei dem ein Film mit einer Lichtquelle auf einen unbelichteten Film kopiert wird. Das Farbspektrum dieser Lichtquelle ist auschlaggebend für das Farbgleichgewicht der Kopie. Aus diesem Grund wird das Kopierlicht gesteuert. Die Beeinflussung des Lichtes geschieht entweder subtraktiv oder additiv, man unterscheidet deshalb beim Kopiervorgang entsprechend zwischen subtraktivem und additivem Kopieren.
Subtraktive Farbkorrektur
Hier wird das Licht mittels Korrekturfiltern angepasst. Dieses Verfahren schließt die Unzulänglichkeiten von Farbfiltern ein. Das bedeutet gebundenes Kapital in langsam verderbenden Filtern, umständlich zu bedienende Steuerstreifen aus so genanntem Leatheroid, einer lederähnlichen Papiersorte, und relativ geringe Kopiergeschwindigkeit. Der Vorteil ist der menschliche: Das Zusammenstellen der Filtersätze schult Lichtbestimmer.
Additive Farbkorrektur
Hierbei dienen drei farbige Lichtquellen – Rot, Grün und Blau – zur Korrektur der Kopie, deren Intensitäten unabhängig voneinander geregelt werden können. Alle Parameter und Änderungen über die Länge des Filmes sind zu speichern. Dies geschah früher mittels Lochstreifen, die für die gesamte Dauer des Filmes mitliefen. Mittlerweile gibt es jedoch auch Lichtsteuerungen für Kopiermaschinen, bei denen man die Werte auf elektronischen Datenträgern speichert und auch von dort liest. Nachteil der additiven Mischung ist die teurere Rot-Grün-Blau-Lichtquelle und der erforderliche optische Aufwand zur gleichmäßigen Ausleuchtung des Kopierfensters. Großer Vorteil ist die Reinheit der Lichtfarben und blitzschnelle Änderung im Betrieb zusammen mit der praktischen elektronischen Datenverwaltung.
Der Beruf des Farbkorrektors in der Filmbranche wird häufig als Colorist oder Color Timer und mit Lichtbestimmer bezeichnet. Es handelt sich um geschulte Fachleute, die in speziell eingerichteten Räumen Filme korrigieren. Dabei stehen mittlerweile sehr teure Spezialcomputer und spezielle Eingabegeräte zur Verfügung, mit denen die Korrekturparameter sehr fein auch in Echtzeit justiert und gespeichert werden können.
Neben der rein technisch motivierten Farbkorrektur ist es auch möglich, unterschiedliche Stimmungen zu erzeugen. In Zusammenarbeit mit dem Kameramann wird damit häufig ein besonderer „Look“ des Filmes angestrebt. Beispiele dafür sind Steven Soderberghs Filme Traffic – Macht des Kartells und Out of Sight, Stanley Kubricks 2001 - Odyssee im Weltraum und Michelangelo Antonionis Deserto Rosso.
Literatur
Eastman Kodak Company: motion picture film, kodak Publikation Nr. H-1 DE (englische Onlineverson), Kapitel: Kopieren von Kinefilmen
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